http://www.bitrebels.com/design/the-evolution-of-breakfast-cereal/
martes, 13 de noviembre de 2012
Un libro siempre ayuda
La impresión tipográfica está experimentando un renacimiento en el ámbito del diseño gráfico gracias a las propiedades únicas que los diseñadores han redescubierto en ella. Esta técnica de impresión tradicional proporciona a la obra diseñada una cualidad táctil que convierte cada diseño en un objeto que va más allá del mero pedazo de papel. Apreciado por su historia y su tradición y valorado por el tiempo, cuidado y dedicación que requiere, es un método que produce resultados de gran belleza.
Este libro arroja una mirada al estado actual de la impresión tipográfica por medio de una selección de más de cien trabajos realizados con esta técnica. El diseñador encontrará en estas páginas una valiosa instantánea de una disciplina que se ha convertido en foco de atención permanente.
http://www.indexbook.com/libro/nueva-impresion-tipografica-1342/
http://www.indexbook.com/libro/nueva-impresion-tipografica-1342/
El proceso creativo.
esta entrada y muchas otras, las puedes seguir en www.ateneupopular.com
miércoles, 17 de octubre de 2012
Innovación y originalidad en diseño
Interesante artículo de GABRIEL SIMÓN publicado en Foroalfa.
Mucho se ha discutido si todo diseño debe ser novedoso y original. En el campo del diseño urbano, arquitectónico, industrial y gráfico hemos dado demasiado énfasis a la creación de lo nuevo.
Mucho se ha discutido si todo diseño debe ser novedoso y original. En el campo del diseño urbano, arquitectónico, industrial y gráfico hemos dado demasiado énfasis a la creación de lo nuevo.
http://foroalfa.org/articulos/innovacion-y-originalidad-en-diseno
jueves, 4 de octubre de 2012
Max Miedinger (padre de la Helvética)
Max Miedinger (Zúrich, 24 de diciembre de 1910 - 8 de marzo de 1980) fue un tipógrafo suizo, famoso principalmente por crear la fuente denominada Helvética en 1957. La nueva fuente, encargada por Eduard Hoffmann, de la tipografía Hass, fue conocida inicialmente con el nombre de Neue Haas Grotesk, hasta que más tarde, en 1960, adoptó el nombre actual y se hicieron otras versiones de ella.
Diseñador de fuentes entre 1926 y 1930, Miedinger aprendió la labor de tipografía en Zúrich, tras estudiar en la Kunstgeverbeschule ("Escuela de artes decorativas"). Ocupó el puesto de tipógrafo en el taller de publicidad de la tienda Globus en Zúrich entre 1936 y 1946, y posteriormente diseñador de fuentes para la casa Hass de Münchenstein, luego en Basilea, de 1947 a 1956. En 1960, su tipo de letra adquirió fama internacional.
lunes, 24 de septiembre de 2012
FOROALFA 2012 BOGOTÁ
El encuentro anual de FOROALFA llega por primera vez a Colombia, con profesionales de probada trayectoria, para reflexionar sobre cómo aportar al crecimiento, agregar valor, innovación y competitividad, desde el diseño, el branding y la comunicación.
Programa
8 de Octubre
Primera jornada de Conferencias09:00 Acreditaciones 09:40 Charla de Bienvenida 10:00 Pablo Francisco ArrietaImago Mundi: nosotros, quienes los visualizamos 11:00 Café 11:30 Pablo CosgayaLa letra, el texto y la página 12:20 Diego García ReyesOportunidades para las Industrias Creativas 13:00 Receso 15:00 Luciano CassisiDiseño líquido, diseñador flexible 15:50 Natalia VivasDiseño Centrado en el Usuario, la perspectiva web 16:30 Café 17:00 Norberto ChavesLa auditoría de marca y sus parámetros 18:00 Cierre de la jornada 9 de Octubre
Segunda jornada de Conferencias09:40 Alfredo Gutiérrez BorreroV3: el valor de diseñar con valor para generar valor 10:20 Fernando Del VecchioSiete preguntas para innovar 11:40 Café 12:10 César PuertasLa letra en la identidad visual 13:00 Receso 15:00 Lucho Correa¿Se puede vivir del diseño gráfico? 15:50 Norberto ChavesLa calidad gráfica existe 16:50 Mesa de Cierre y Debate con todos los conferencistas 18:00 Bindis y Entrega de Certificados 10 de Octubre
ChavesSeminario De la Identidad Corporativa al Branding09:00 Acreditaciones 09:30 Posicionamiento y construcción de marca 10:30 Un proceso de gestión identificatoria «perfecto 11:30 Café 12:00 Obstáculos al abordaje integral de la comunicación 13:00 Receso 15:00 Los puntos neurálgicos del proceso y la creatividad 16:00 Riqueza cultural, inteligencia taxonómica y capacidad de seducción para operar sobre la identidad corporativa 17:00 Café 17:30 Diálogo con el público y Conclusiones 18:30 Entrega de Certificados 11 de Octubre
CosgayaSeminario Tipografía y diseño editorial en la era digital09:00 Acreditaciones 09:30 Primer MóduloLa letra: La forma tipográfica y su función editorial 11:00 Café 11:30 Segundo MóduloEl texto: Cómo leemos. Legibilidad y lecturabilidad 13:00 Receso 15:00 Tercer MóduloLa página: Discurso, jerarquía y composición 16:30 Café 17:00 Cuarto MóduloDesafíos y oportunidades editoriales en la era digital 18:00 Entrega de Certificados 11 de Octubre
Del VecchioSeminario Dirección e innovación de empresas creativas09:00 Acreditaciones 09:30 Sueños y desafíos del director de una empresa creativa 11:00 Café 11:30 La gestión del presente: Patrón de problemas habituales y su eficaz administración 13:00 Receso 15:00 El diseño del futuro: Definiendo un proyecto de empresa que potencie el talento creativo 16:30 Café 17:00 Aplicación y ejemplificación de las herramientas de gestión a un caso real 18:00 Entrega de Certificados
domingo, 6 de mayo de 2012
5º congreso de tipografia. Valencia
5º congreso de tipografia. Valencia
Este año se celebra el Congreso de Tipografía bajo el título “Más allá de la tinta”
Desde la aparición del Macintosh en 1984 muchas cosas han cambiado para la tipografía. Como dijo Robin Kinross, ya en los años 1990, si en el siglo XV la invención de la imprenta constituyó una transformación trascendental para la historia de la escritura y significó el nacimiento de la tipografía, en las dos últimas décadas del siglo XX, el ordenador ha impulsado una auténtica revolución cuya profundidad supera a cualquier otra que haya tenido lugar antes.
Pregnancia simbólica
Pregnancia simbólica f. [semiót.] Incapacidad del pensamiento de interpretar algo que no sea relacionándolo con los otros sentidos, de ahí que recurra a simbolismos. Ej., Cuando escuchamos la palabra “playa”, nuestra mente nos trae a la mente un día resplandeciente, el olor al agua salada y pescado, los sonidos de las olas y la sed.
Pregnancia
Ley de la Psicología de la Forma.
Se dice que lo percibido es pregnante cuando luego de una descripción verbal corriente puede ser reconocido.
La descripción de un objeto puede hacerse refiriéndola a sus características estructurales (V.), o bien refiriéndola a algún otro conocido. Cuando la descripción es simple el grado de pregnancia es elevado. En consecuencia la simplicidad (V.) de una figura determinará su grado de pregnancia, Las figuras prototipo, círculo, cuadrado y triángulo equilátero, por poseer el mayor grado de simplicidad, ofrecen el mayor grado de pregnancia, es decir, la posibilidad de fijación en la conciencia. Esta sería la culminación de la ley de simplicidad en el campo perceptivo, tanto como el principio de pársimonia (V.) cumple esta ley en el campo físico. En los fenómenos de la percepción, las percepciones tienden a ser pregnantes o a desviarse de ella de manera marcada. La tendencia a la simplicidad nos conduce a la simplicidad del percepto (V.) por nivelación o discriminación. Cuando las figuras son ambiguas se percibe el prototipo pregnante o una forma que por asociación es pregnante o no. Por ejemplo un círculo, a, figura prototipo, es pregnante en mayor grado que c; dado su poco número de características estructurales, la figura c será más o menos pregnante según veamos un ojo, una almendra o una lente bicóncava o no podamos asociarla con nada; en este caso sería
imagen no pregnante dada su ambigüedad, en cam bio la figura b se la puede señalar, no por ser pregnante, sino por el prototipo a que está ligada.
Hesselgren, del que fueron tomados estos conceptos, dice: "Si no se presenta ninguna desviación es porque existió desde el principio percepción pregnante".
Se dice que lo percibido es pregnante cuando luego de una descripción verbal corriente puede ser reconocido.
La descripción de un objeto puede hacerse refiriéndola a sus características estructurales (V.), o bien refiriéndola a algún otro conocido. Cuando la descripción es simple el grado de pregnancia es elevado. En consecuencia la simplicidad (V.) de una figura determinará su grado de pregnancia, Las figuras prototipo, círculo, cuadrado y triángulo equilátero, por poseer el mayor grado de simplicidad, ofrecen el mayor grado de pregnancia, es decir, la posibilidad de fijación en la conciencia. Esta sería la culminación de la ley de simplicidad en el campo perceptivo, tanto como el principio de pársimonia (V.) cumple esta ley en el campo físico. En los fenómenos de la percepción, las percepciones tienden a ser pregnantes o a desviarse de ella de manera marcada. La tendencia a la simplicidad nos conduce a la simplicidad del percepto (V.) por nivelación o discriminación. Cuando las figuras son ambiguas se percibe el prototipo pregnante o una forma que por asociación es pregnante o no. Por ejemplo un círculo, a, figura prototipo, es pregnante en mayor grado que c; dado su poco número de características estructurales, la figura c será más o menos pregnante según veamos un ojo, una almendra o una lente bicóncava o no podamos asociarla con nada; en este caso sería
imagen no pregnante dada su ambigüedad, en cam bio la figura b se la puede señalar, no por ser pregnante, sino por el prototipo a que está ligada.
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